Karel Čapek

O UMĚNÍ A KULTUŘE I
kompletní kniha, e-book

Nové Literární doupě!

Literární doupě bylo modernizováno a přechází pod novou doménu literdo.com!.

Nový web LD vám přínáší ještě více knih s možností výhodného stahování většího množství e-knih podle vlastního výběru (tedy nejen jednotlivých knih nebo balíčků podle autorů) ve formátech ePub , PDF  a MOBI.

 Přejít na nový web Literární doupě

 

33. VÝSTAVA SPOLKU VÝTVARNÝCH UMĚLCŮ MÁNES: AXEL GALLÉN-KALLELA. EDUARD MUNCH

Výstavě obrazů finského malíře Galléna-Kallely chybějí na prvním místě důvody, které by vysvětlily, proč je nám předváděno dílo cizího malíře, jenž umělecky nedosahuje úrovně u nás obvyklé, a na druhé straně není vyznačen tak odlišně a nacionálně, abychom z něho mohli činiti závěry pro domácí, etnografický ráz a vnitřní stav finské kultury.

Ve svém časovém rozvoji maluje Gallén-Kallela nejprve drobné krajinky, potom větší kompozice, portréty, dekorativní freska a velké dekorativní kompozice; jeho vnitřní vývoj postupuje od drobné realistické faktury starší školy k vypjatému naturalismu, jenž uvolňuje jeho techniku, a odtud až k modernímu luminismu, který je zde nepřirozeně sepjat se vznosným patosem dekorativního malování.

Krajinky staršího data jsou ve výhodě tím, že jsou úměrně malé v obsahu i přednesu, kdežto do novějších krajin Gallénových klade se honosný charakter moderní Alpinenkunst, jak ji vyznačuje koloritní apartnost, lživá plastická monumentalita a polodekorativní pojetí. Podobizny Gallénovy projevují autorův smysl pro realistické vyznačení předmětu, celkem dobře portrétují a charakterizují své osoby věcně a suše; chladný ráz jejich popisnosti hledí Gallén korigovati někdy parádní iluminací a nejčastěji frivolní bravurou v situování portrétové hlavy uvnitř obrazového formátu, v němž malované osoby nejsou pevně uzavřeny, nýbrž opouštějí obrazovou plochu nějakým nedbalým pohybem nebo vykloněním z daného rámu.

Starší kompozice Kallelovy, zpracovávající látky nacionálně finské, jsou ve svých prostředcích naturalistické a komponovány příliš hybně a bez přehledné lineární i kolorické soustavy; novější kompozice zmocňují se látkově předmětů čistě dekorativních a honosí se největší volností techniky i západním modernismem, ale zneužitým, nedůvodným a vnějškovým. Například v obraze Koupel jsou dívčí těla pojata téměř impresionisticky, světelně, s reflexy, ve svobodném netrvajícím pohybu, a komponována zcela volně, kdežto pozadí je vypracováno skoro ornamentálně, dokonce s použitím dekoratérského zlata. Idealistické koncepce i dekorativní určení těchto posledních obrazů jsou takto naprosto absurdně slučovány s realistickými komponenty luministního impresionismu; avšak pravého luminismu zde vlastně není, neboť například stín zde není součinitelem, jehož barevný a intenzívní poměr k ozařujícímu světlu je konstantní na všech (...)

(......)